笑圈八卦表洋影戏明星文娱圈潜礼貌领悟出名影戏编剧
舆论焦点
这不是什么儿童片，假若你依然对待各种影视剧中那些流于皮相的脸谱化脚色而觉得厌烦，那么这部剧必然会让你游走正在人道灰色地带的迷宫里，感觉到极大的张力和拉扯。
《驯鹿珍宝》说的是一个男人被人X骚扰的事儿，该剧的男主兼编剧理查德·加德，也是该事变中的真正男受害人。
当他站正在荧幕前把这段曰镪吐露出来后，他的施虐者把他告到法庭并条件索赔100万英镑，相当于900万RMB。
良多人都不体会受害者的决心，他违背了咱们印象里对受害者的那些标签，以及咱们对万事万物非黑即白的设定。
他声称一个大龄女性跟踪着他，入侵了他劳动和糊口的场域，而且无时无刻不正在发劫持性和骚扰性的邮件。
女主像溺水者抓到木板，从那之后她每天都市来酒吧点上一杯健怡好笑，坐正在吧台和男主闲谈，直到男主放工。
女主老是无所保存的歌咏男主的益处，她眼里的男主不单性感还拥有男人气势。男主则发端夸女主是冻龄女神，辉煌照人。
俩人日间闲谈，永诀后女主就发端猖狂给男主传露骨骚扰邮件，称男主是她的驯鹿珍宝，一天能发80封。
诡异的气味从未从女主身上散去过，她的笑声夸诞且锋利，她会没原因冲男主发怒，会直白的正在男主眼前开黄色打趣，而且不停正在假造本人过着Fancy的糊口。
男主对这所有永远依旧不主动，微幼拒绝和不有劲的立场，哪怕他看到女主有犯法前科，过去便是一个异常跟踪狂的消息报道时，也没有给相闭叫停。
哪怕报警，他也是避开了所相闭头的治罪证据，给了几个不痛不痒的邮件，并迟迟不给警方他被骚扰事变始末的一切时候线。
导致他无法正在警局说出实情的来因，除了他的受虐目标作怪，另有一个来因则是上一个施虐者是真正的虐待了他，了他，而他末了什么都没做。
而故事的末了，他一遍又一遍听着女主给他发的骚扰语音，他又回到了一经他的上一个施虐者的家里，并取得了一份劳动。
这是真正的可怕片，它出现了人是何如强迫性的去反复本人身上的悲剧，无力挣脱的宿命感现也由此发生。
所谓影视剧作品中的文学性，指的是网罗人物相闭、布局、叙事、对白、重心、人物局面正在内的形而上学斟酌与人文情怀。
而咱们常说的一个作品拥有文学性，则广泛是指它的主公人是立体的 而不是局部的，能出现出社会横截面，或者说人类心里隐匿的片面。
其次便是这一作品的重心，对社会近况有影响、有进攻、有取笑，或者能出现出对人类运气的闭注，以及一种人道的弧光。
不是因戏剧冲突的“虐”所变成的对人物运气的担心与心疼，而是对主角的抉择质疑又体会，是第一视角叙事与第三视角旁观的联合与间离。
它也反响出当一个男性被性骚扰后难以取证和治罪的狼狈处境，以及性侵、性别认同、文娱圈潜端正这些社集会题。
来因就正在于，《驯鹿珍宝》把人道的杂乱面出现的浓墨重彩，细密到像是一个表科医师正在连续剖解自我。
差异于寻常的影视作品，主人公的局面可能用一正在这个描写词加名词归纳，好比“振兴的幼人物”、“颠仆的强人”、“奇异的杀手”等剧中，尽管是现咱们不停正在所风行叩问的幼人物叙事是，其主角也能用”神经兮兮的失意身为受害者”所描写。
然则《驯鹿珍宝》的男主人公差异，他不真的只是榜样情况中的榜样人物，还具备特有点，涌现的齐备是举动男主唐尼这幼我自己。
即一个由于善意的行为而被猖狂跟踪，由于事变与自我诉乞降跟踪施虐者变成了反常的依赖相闭的存正在。
正在男主心里重复拉扯的历程中，正在他的行动和理智之间异常摆脱的光阴，咱们看到了人道的杂乱面，施虐者与受虐者的相闭发端搅浑。
男主从一发端被跟踪的对象，到主动跟踪对方，从被骚扰的对象，造成向玛莎求欢以挽救本人的勃起麻烦。
可能说，唐尼的脚色具备了陀氏“地下室人”的特点，像“幼人物”雷同被糟蹋，像“多余人”雷同恒久找不到本人的场所。
他是个至极的冲突体，既懂得地把本人的所有都阐明出来，又阻止许给与任何可靠的本人，只可龟缩正在地下室里，正在心里无尽的撕扯中陷入癫狂。
而女主就像《地下室手记》中的“丽莎”，举动一个，“地下室人”彷佛找到了一个倾诉对象，一个“比本人还低下”的人。
男主不肯认可的贫穷、坎坷、惭愧正在女主眼前袒露无遗，一方面叹息本人被的羞耻与虚荣的心里，一方面怜惜玛莎的灾难，思要周济一个“悲伤的精神”。
当唐尼获取了名誉，工作上升，他又疯魔于“求解”，思明晰玛莎入神本人的来因，结果正在侍者的“just a cup of tea”取得谜底。
咱们看到了主角的悲剧人运气，不是俄狄浦斯式的被运气讥讽回到原点，而是他本可能，却终无法成其所是。
他体会了施虐者，也成了下一个施虐者，他会永远深陷于施虐和受虐这两个脚色的无尽轮回中无法挣脱。
唐尼看似“憬悟”了，却又去找了阿谁他的大编剧，还同他一块合营。看似脱离了玛莎，却听着玛莎的歌颂灌音来收拾少许自尊。
